Рекомендую
Вуди Аллен умеет снимать прекрасные комедии, наполненные тонким юмором и порой, незаурядными сюжетами, одна в спектре драмы Аллен провисает во всем фронтам: столь редкие моменты, когда заслуженный режиссер, получающий овации от зрителей по просту не справляется с сюжетной линией. В противном случае, рассматривая фильм как сатиру и отсылку к 'Преступлению и наказанию' Достоевского, мы приходим к вопросу: 'А зачем? ' Главный герой лишен всякой проработки характера. Имея за плечами достойное резюме и уровень немногим ниже, чем Агасси, он почему-то изначально влачит существование низшего уровня среднего класса, словно охранник в банке. Тренера-теннисисты получают достойные деньги и вряд ли нуждаются в подачках аристократии по смене работы, тем более в совсем другой сфере услуг. Показывая романтический характер - спортсмен с красивым фейсом да любящий оперу, - Аллен моментально меняет его на абсолютно противоположный образ - бесхребетный слюнтяй, ведущий двойную жизнь. Весь этот замес в фильме происходит на тривиальных бытовых ситуациях и в любовном треугольнике главных действующих лиц: санта барбара британского разлива. Следить за слюнями приходится до тех пор, пока Аллен не вписывает в сценарий крутой сюжетный поворот, превращающий мелодраму категории Б в триллер. Стоило бы ожидать 'Дюплекс' от Аллена, однако серьезность повествования вносит недоумение в фильм: зачем же в последние тридцать минут превращать унынье в фарс. Создается впечатление, что Вуди Аллен так и не решил, что он хочет снимать, и угодил моментально впросак. Спустя шесть лет Скарлетт снимется в схожей роли в мелодраме 'Обещать — не значит жениться', где новелла с ее участием смотрится намного естественней, чем образ, созданный на экране в Матч-Поинте. Симпатизировать нормальному человеку остается только одной героине Хлое (Эмили Мортимер), которая на протяжении всего фильма является образом порядочности и добродетели на фоне ублюдков.